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    古建畫法之四:墊板畫法 繪錦:先刷紅地(樟丹)再滿刷銀朱,拉各色方格錦,錦心內畫白菊花瓣,再換色點心,錦箍進行框粉或拉粉。繪博古:用粉筆畫出博古的輪廓(如古銅、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深淺色抹潤,要繪出立體感,再行點綴各樣花紋,根據不同的博古配座、插花。箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠地后與卡子的繪制方法相同。付箍頭緊靠正頭外,如正箍頭為藍,付箍頭則為綠,正綠則付藍。然后靠

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    上色的薄厚問題: 傳統認為顏色應薄上,但是要表現出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復上色,較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時,手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細膩而厚重的色彩,顏色的質地很細。其實這里還要說明一點,重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的顏色。用化學合成的顏色會有許多雜渣,大家可以

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    背景處理得好,能使主體較為**、主題較為明晰。如拙作《香蕉園》,描寫的是西雙版納傣族地區的—個場景:郁郁蔥蔥的蕉樹林、身著傣族裝的婦女、右下角的火雞,都具有傣族地區的典型特征。畫面中的背景規定了主體人物身處的特定環境:選取折斷后倒垂的香蕉葉作為背景的主導造型,構成許多豎向流線,豐富拗口強了構圖的總體趨勢。煙云托:煙云的外圍,叫“煙云托”,煙云托的層數為三至五道,其顏色與煙云配合,如黑煙云配深淺紅

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    上色的薄厚問題: 傳統認為顏色應薄上,但是要表現出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復上色,較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時,手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細膩而厚重的色彩,顏色的質地很細。其實這里還要說明一點,重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的顏色。彩畫特征:作用:油漆彩畫涂在木料上本來

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